在環保史上，台西村是個不斷被提到的名字，因為台塑六輕位在它們的南邊，國光石化原本預定在他們的北邊，和煦的南風不再，連北風都差點失去顏色。
鐘聖雄、許震唐的攝影作品《南風》，記錄了台西村的生與死，讓活著與走了的居民面孔，以被犧牲者的姿態，呈現在享受經濟發展的眾人眼前。
賴易志則走訪雲林台西鄉，在居民家屋、魚塭間，留下在地的聲音及影像，成為現代社會的一記警世預言，環保與經濟之間，那些無法求得平衡的落差，究竟由誰在承擔。

來自巴黎的余白 (Hubert Kilian) 少年時期就愛上攝影，14年前定居台北過著上班族的規律生活後，用相機記錄台北成了他心靈的出口；街拍與地景攝影，讓余白不斷回到心靈的故鄉，不拍照他簡直活不下去。
一開始，他利用閒暇拍老社區的居民，捕捉白天的光影，後來，他下班後也拍，足跡踏遍了台北的夜市。對比白天的喧囂，夜闌人靜後台北有種「不明的美」，他愛上這種美，發展出《椅子》系列：原本家裡擺放的椅子，靜靜地躺在騎樓走道、人行道等公共的區域，台灣人看覺得雜亂，余白卻羨慕這裡沒有嚴格公私領域之分的自在悠閒。
拍著拍著他發現，有歷史感的老房子、老社區一個個不見了，取而代之的是醜陋、鴿籠般，亞洲隨便哪個城市都看得見的國宅，他痛心台北的特色隨著都更逐漸消失，他也發展了《國宅》系列，讓大家看見這些高樓大廈如何巨大、醜陋，甚至和周遭的環境格格不入。

社會事件隨著時間的消逝，成了歷史，報導攝影就是歷史的見證。
1910年代，美國攝影家路易斯‧海恩透過一連串的紀錄照片，揭發當地兒童勞工問題，撼動一時，而後美國有了相關立法來保護兒童。透過鏡頭的凝視，事件得以被記錄，甚至在後續的發酵中，讓更多人看見，於是社會有了「改變成真」的可能。
林志明與張蒼松在本集節目中，除了探討報導／紀實攝影與藝術的關係，對於它們的社會責任與功能，也有各自的觀察與分享；兩人同時還推薦了歷史上的經典紀實攝影與相關事件，對於攝影有興趣的朋友，千萬不要錯過。