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| ■ 國光劇團「紅樓夢中人」耀登螢幕 | ～王安祈（國光劇團藝術總監） |
這兩部戲一新一舊，《王熙鳳大鬧寧國府》國光首演於2003年，歷經十一年錘鍊， 魏海敏的王熙鳳巡視過上海、北京、天津、新加坡濱海劇院，今夏重回國家劇院，戲愈磨愈精深，現場演出氣氛熱烈，魏海敏說她在幕後等待出場時，已感受到觀眾從四樓撲天蓋地傳下來的興奮期待呼吸聲，所以全場演出緊緊抓住全場，無一鬆冷，謝幕更到了爆點。
《王熙鳳大鬧寧國府》由「紅樓老作手」陳西汀先生編劇，馬科導演，表演藝術家童芷苓女士於1983年隨「上海京劇院」到香港演出時一炮而紅，不過童女士由香港回到上海後來台一趟，不久即遠赴美國，而後病逝異鄉，這齣晚年精采名作演出機會有限，而我自從1983年看過童芷苓香港演出錄影後，當下直覺兩岸唯一的王熙鳳繼承人只有魏海敏。其實魏海敏原是梅派青衣，拜梅蘭芳之子梅葆玖為師，表演含蓄內斂、端莊典雅，和王熙鳳自是兩路人。對岸傑出花衫花旦非常多，但王熙鳳要有青衣的氣度 ; 對岸大青衣這麼多，卻多大方持重，不敢外露演技。只有魏海敏，一出場身上就帶著榮寧二府貴氣，一開口一條青衣好嗓子，但「明是一盆火，暗裡一把刀」的變臉演技，沒有人能像她這麼靈活。1983年我心裡就這麼想，直到2002年底我到國光擔任藝術總監，才當面向魏海敏提出我二十年前的夢想。魏海敏當場楞了一下，說：「我是梅….」，話未說完，即低頭沈思，靜默有頃。我知道她是在回想此戲，我很緊張，卻有把握。果然，她點點頭，說：『這戲很有料。』對了，有料，就是這句話，開啟了魏海敏嶄新而寬闊的表演新天地，王熙鳳在魏海敏的藝術生涯中位居重要轉折點，這也才可能有隨之而來的《金鎖記》《孟小冬》甚至埃及豔后。
《探春》是今年由我全新編寫的新戲，同是紅樓，編劇之路卻不追隨王熙鳳，因為探春在小說裡的情節線索非常薄弱也不集中，不像王熙鳳的劇情明確的是「大老婆的反擊」，所以我無法以情節曲折為編劇重點，轉而以小說裡幾個意象為視覺主導，烘托探春的性格，強調她和生母趙姨娘之間的關係。編寫過程中，我腦海中隨時浮現：「立在芭蕉下的探春，一紙花箋，書簡相招，邀大觀園眾女兒，結詩社，詠海棠 ; 遠方，風箏縹緲隨風，飛揚入雲天。」芭蕉，海棠，風箏，是紅樓夢小說作者曹雪芹給探春的，我試著把它們搬上舞台――當然不是靠布景，而是融入性格，滲透肌理。這種編劇法比較走虛筆、多隱喻，是針對情節不多的探春而作。
或許觀眾會問：既然探春在小說中沒有曲折豐富的情節，何以要編此劇：
我的答案是：我喜歡探春，拿得准，說得出，看得透，辦得來，抄檢大觀園時，只有她有肩膀，有擔待，直可稱職場女英雄。而我更心疼探春，由才有志，卻有心無力，一如她所歌詠的海棠：『芳心一點嬌無力』。她的悲劇性，一來自大家族已趨沒落，二來自她的出身。探春是寶玉同父異母三妹，並非賈政正室王夫人所生，而是趙姨娘之女。庶出身份，讓她處境尷尬。按禮她必須尊王夫人為母，王夫人也器重她，但偏偏趙姨娘陰微鄙賤、人格卑下，不僅常和丫頭們扭打廝鬧，甚至還勾結道婆紮紙人詛咒寶玉鳳姐，三不五時的提醒探春『你是我腸子裡爬出來的』。這樣的生母，使探春的人生，蒙上如蕉葉般之陰影，而芭蕉自身之勁直、挺拔，則是探春的人品象徵。這部新編紅樓京劇以母女心結為主軸。相對而言，趙姨娘和探春的戲份不相上下。甚至性個刻劃更困難，而演員表演也更有發揮。
■ 飾演探春的是黃宇琳，這部戲可以說是為她寫的。
我到國光擔任藝術總監以來，為魏海敏打造了王熙鳳、曹七巧、孟小冬、茹月涵、太真仙子，甚至歐蘭朵、豔后等一連串舞台新形象，但後繼旦行始終難求。是有幾株冷韻幽香，卻難綻放滿園芳菲。我想起晚清詩人龔自珍，曾寫詩懇求天公： 『不拘一格降人才』。是了，就是不拘一格這四個字，放眼整個台灣京劇界，必須不設限的努力邀約京劇小天后黃宇琳和國光合作。
宇琳在復興劇校時時期即已嶄露頭角，1998年當時的團長鍾傳幸特別拔擢她和吳興國、曹復永兩位老師合演《羅生門》，而後宇琳在李寶春老師的『台北新劇團』鋒芒綻放，而我邀宇琳和國光合作也是有系列規劃的，先為她想到最好看的花旦戲《春草闖堂》，在為她改編文武崑亂不檔《全本百花公主》，更邀她演郭小莊名作《王魁負桂英》，有計畫的一路規劃，擴大她的戲路，直到《探春》登場，與魏海敏的《王熙鳳》共成『紅樓夢中人』。登上紅樓家族，經過文學淬鍊，宇琳才能集貴氣與靈氣於一身。紅樓夢中人精彩可期，宇琳在諸前輩對手戲刺激下，必能撐起台灣京劇大觀園。
