製作團隊

國際合製團隊 陣容堅強

本片由公共電視國際部主導策劃製作、拍攝團隊除公視製作部同仁外，由於傳統鏢魚海洋文化的題材特殊，且在小漁船上、船對船與水下旗魚拍攝難度相當高，本片特別延攬國內外專業工作人員參與這次的高畫質紀錄片拍攝。而本片採國際合製的另一個目的也是希望藉由導演的影像語言，向全世界的觀眾介紹台灣這種獨特的鏢魚文化；雖然本片紀錄的是在台灣的一個漁港小鎮、最傳統的漁民生活，卻能呈現普世的價值觀。

本片延攬合作的國際導演與攝影，是全美最受歡迎的紀實節目，國家地理頻道「尋找超級大魚」(Monster Fish) 的創始製作團隊，成員擁有豐富純熟的拍攝經驗，尤其攝影師在七、八級陣風與巨浪下，還能在異常顛簸的漁船上盯著攝影機的觀景窗而不暈船，穩定且連續拍攝七、八個小時，令製作團隊所有成員大感佩服；而他們在為期一年的紀錄過程中，也深深為這個展現台灣生命力的成功鎮故事所感動，把這部影片視為自身的作品來拍。

製作人 施悅文

從事與英、法、美、德、日等國際合製十餘年，獲柏林影展、美國Peabody等國際影展獎項肯定，並推展台灣紀錄片於歐美主流頻道放映。包含「台灣生態探索」、「母老虎飛飛飛」、「故宮文物」系列等。2007年起策劃高畫質一系列公共電視生態與文化永續紀錄片，計劃性的以影像讓台灣與國際接軌。包含「野性蘭嶼」、「返家八千里」、「司馬庫斯」、「皇帝的玩具箱」、「清明上河圖」、「震撼地六感」、「戰浪」、「環境大解蜜」，目前擔任公視國際部副理。

導演 Frank Smith

本片導演延攬英國前 BBC紀錄片導演史密斯先生(Mr. Frank Smith)擔任，法蘭克執導過多部BBC 紀錄片，近年來在亞洲監製多部紀錄片於Discovery探索頻道、AETN 歷史頻道、NGC國家地理頻道播出，曾與公視合作環境永續紀錄片-「司馬庫斯」，兩年前也曾執導過海洋與漁業相關題材「魚戰」（Fish War）。

攝影 Rob Taylor

英國BBC、Channel 4紀錄片攝影Mr. Rob Taylor，拍攝題材極為多樣，從人文到生態皆有豐富經驗，擅長在高山深水等極端環境中攝影，近期作品多見於BBC、NGC、Discovery頻道，如國家地理頻道「尋找超級大魚：水母」（Monsterfish: Series 3、Monster Jellyfish Attack）等等受歡迎的系列節目

陸海空全方位的拍攝技術

輸人不輸陣，我們也延攬了台灣攝影團隊AKFLY何文欽先生的遙控直升機團隊，呈現海上與港口的空拍畫面，片中另一個主角江偉全博士(海哥)所屬的農委會漁業署水產試驗所台東分所，也為我們找到了子彈型的高畫質攝影機，綁在標竿上，讓我們得以拍攝關鍵性"鏢竿入水"的畫面。 本片製作團隊運用了各種攝影器材上天下海，分進合擊，陸上、水下海底與空中拍攝影技術，不同鏡位角度，捕捉旗魚水下的身影與鏢魚的每一個精采的瞬間，也提昇本片可看性，這些不會說話的機器，各個都是構成高質感「戰浪」的英雄。

為了捕捉旗魚在海底下悠遊的身影，攝影全副水肺裝備在製作團隊預先設置的定置網內利用EX1-R攝影機搭配GATES防水殼拍攝，對觀眾來說這是未曾有的視角與體驗，也替紀錄片增加了更多美妙的奇景與觀點。

因為不須防水殼，可防水10m，可以從1.2m高度墜落，還不會中斷錄影，這樣的特性正適合綁在鏢竿，承受高強度與旗魚

GoPro 極限運動攝影機，結合防潑片，架在頭架上，頭架是鏢手立足，進行鏢射動作的第一現場，因為只是船頭的船架，根本容不下任何人站立，而僅能用GoPro捕捉這難得的鏡頭。

結合遙控直升機空拍， 國內自行研發，讓小型的攝影機具可以搭載，施行空拍畫面。這樣的技術需要有團隊合作，一個人看著監視器，充當攝影機的眼睛，另一個人充當飛機的遙控駕駛，圖片中的團隊正在測試並調整機具。

其他更多引人入勝的畫面，例如拍攝旗魚祭的慢動作畫面，即是使用 SONY FX700 高速攝影機拍攝，著實替紀錄片增色了不少，而高畫質的要求也由 SONY 650F 高畫質HD攝影機 來操刀。

特別收錄:

 製作人的話--- 用影像搶救即將消失的鏢魚文化，海洋是人類最後的家

一部好的紀錄片，要有好的人物、好的故事，這兩項，本部紀錄片都具備了，但身為製作人，更大的挑戰，是如何以各種數位與高畫質技術與方法，寫實記錄這群「最後的漁夫」的海上鏢魚的過程與陸上的生活故事。

不但是與我們與傳統漁民所度過的這一年光景，值得書寫，也有許多更深、更多層次的人性感受值得分享。首先，身為女性的製作人，可以間接感受到那種身為漁民妻子的心情，有時陪著船長太太，模擬每天在漁港邊等待，期待船長滿載回港，也怕今天又一隻魚都沒有抓到，得想盡辦法安慰，還得煩惱無米下鍋，最可怕的事，遇到天氣或風浪海況很糟糕的時候，還要擔心船長與船員的安危，尤其鏢船非常小，深怕浪大一不小心就有人出事，那種心情，真是令人想要唱「望你早歸」。有一次，當我們記錄船長太太煩惱船長骨刺的問題以及擔心兒子不願意回來接爸爸的船繼續鏢魚，她講到哽咽處時，我們也跟著鼻酸。

此外，就在攝製期，我們每每看到副船長輝傑叔經常要一進港就趕著回家，有次也決定也前往採訪，卻意外記錄到令人感動的一幕，以前也是鏢魚高手老父親已經中風十幾年，不良於行，所以他得趕回去餵他吃飯。

另外，身為製作團隊的負責人，過去一年拍攝的過程，經常要凌晨三點半起床，製作團隊四點集合，拍攝漁民們四點半出港，過程很累，上船的團隊同仁們還要克服暈船的痛苦。但每次想到永福叔他們每個人幾十年如一日，海上就是他們的生活戰場，有戰才有得吃，沒出港迎戰，就沒有得吃，影片忠實呈現成功鎮的鏢魚手知足常樂的真實生活，為這群平時無法發聲的底層最傳統漁民們出聲，無需憐憫，他們與所有的人一樣，需要的是一份平等對待的尊嚴、一片還有魚可鏢的海洋，如此而已。
這代如果就如此消失，成功鎮也就沒有年輕人願意鏢魚了，這讓我們製作團隊很傷感，也有很強的使命感，對我來說能夠感受這經驗固然很重要，更有意義的是，還能夠告訴人們這個故事，提供大家思 考的空間，看能不能有轉變的可能，鏢魚文化得以某種形式被保存下來。

海洋形成數十億年，物種之間形成了絕妙的平衡，人與海洋享受著和諧的闗係，而鏢旗魚的傳統漁法，一對一的公平博鬥，好像早成為永恆的佳話，近幾十年來的全球海洋環境汚染，高效能漁法，過漁非法捕魚的現象，看似短期數十年的人為漁業資源運用，卻使得海洋生態平衡開始崩潰，高經濟價值物種生命週期來不及應付人類的討取運用，哀傷地慢慢消失，就像老船長和這群船員，這代走了就沒了。人類擁有夢想而偉大，卻忘了唾手可得的奇幻瑰麗宇宙就在近距離，海洋是地球最初也是最後的家。

 導演的話--- 這是一個非常小的鎮，然而卻反映了世界各地正在發生的事

拍紀錄片，能和被記錄的對象長時間相處，對我而言是一種特殊的榮耀。當然，我在船上又累又全身溼透的時候，會想要回家，會不想再看到魚了。但我知道能認識這些特殊的人，是多麼獨特經驗，因為這將是一個我們不可能再看到的故事。

身為導演，我想讓觀眾看的不是說教，不是告訴觀眾應該擔心正在發生什麼事，或是我們將再也抓不到魚。而是試圖讓觀眾自己看，看這些人所經歷的事，瞭解目前被大規模工業撈捕的魚群數量，去感受這一個非常小的鎮正經歷著什麼樣的變化。而這種改變反映的正是世界各地正在發生的事。
影片中，我們紀錄的旗魚從日本來，它們游經成功。不管是白肉旗魚、黑皮旗魚，還有雨傘旗魚，都是在海洋中重要的物種，它們是生物鍊頂端的掠食者，牠們遷徙經此，卻正在漸漸消失當中，可想而知整個生物鍊也將因此失衡。

而這群平均年齡60歲的船長及船員們，也將在5到10年內消失，影片中觀眾可以看到他們為生活，為工作，為未來的前景掙扎著，但是他們仍堅持傳統鏢魚漁法，這是件非常了不起的事。
在影片拍攝過程中，我曾極度傷感於鏢魚文化及魚種的消失，但能夠感受這個獨特的經驗對我而言相當重要，更重要的是能夠告訴人們這個故事。

何人站立，而僅能用GoPro捕捉這難得的鏡頭。搏鬥的碰撞。紀錄片中以鏢竿為第一視角的鏡頭，都是由Bullet HD來效勞。