公共電視超高畫質影視內容製作與創新應用研討會


講者介紹

林孟昆

曾任製作公司後期統籌 互動媒體設計總監 
現任公共電視 新媒體部 經理

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針對公視於2016年5/7、5/8在國家音樂廳錄製【柏林愛樂在台北】及2017年5/12錄製【潮】兩場節目時,同時於兩廳院戶外廣場進行4K訊號直播串流經驗分享

李羏

公共電視 新媒體部 (2014-至今)
【2016 kNow Stage sessions演唱會】製作人

公共電視 研究發展部  (2007-2014)
【101-103年度】高畫質電視製播計畫 專案管理
【公共廣電與文化創意及數位電視發展兩年計畫】 專案管理

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「kNow Stage sessions演唱會」為公共電視於2016年製作之網路直播節目,該節目除了在網路直播外,也在直播後提供360°虛擬實境(Virtrual Reality, VR)全景影音,藉此實踐一源多用的製播目的。

本場次將以該演唱會的製播流程為個案,從中比較360°攝影與傳統影音製作的差異,亦探討從傳統電視作業轉為虛擬實境影音拍攝之限制與突破方式。

朱予安

朱予安,政大廣電所畢,於公視擔任行銷企劃,負責公行部節目發行組各式宣傳業務、新媒體創新計畫開發、公視VOD服務、行動商城統籌規畫。

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為了讓公視更多優質影音資源得以在行銷上能被有效利用,本計畫以打造公視自有影音平台品牌為目標,推出全媒體OTT服務, VOD隨選視訊、獨播加值內容、行動商城,讓觀眾可以突破以往電視頻道的收視邏輯,全方位的「體驗」節目。

另外,本計畫也以社群為行銷與宣傳標的,推出獨家APP、AR地圖、聽音集點、line貼圖、動漫二創、影像詩徵文等實體和虛擬活動,促進行銷活力,讓觀眾可以親身參與,並與節目產生特別互動,同時建立使用者相關大數據分析,如性別、年齡、居住地、影片偏好、發燒話題、互動模式等等,描繪有別於收視率機制的另一種觀眾圖像,將公視的資訊服務角色發展得更為成熟與多元。

 



林瑞婉

世新大學新聞研究所 公共電視企劃部規劃組企劃師

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社會學家威廉斯(Raymond Williams)曾說:「實際上沒有大眾,只有將人視為大眾的方法而已。」尤其在網路網路興起後的今天,閱聽人已不能再被視為大眾,而應視為個人以及社群,以便為他們提供更切合需求的服務,建構出更大的價值。

公視邀請貝殼放大團隊以「他們在畢業的前一天爆炸2」為例,帶領公視跨部門團隊,針對年輕收視族群,運用臉書工具,結合官方網站做不同階段的前期宣傳,像是「爆迷測驗」、「角色心理測驗」,來學習關鍵的關係技能,如:如何找到七年前的忠實爆迷;又如何透過忠實爆迷找到潛在觀眾,不僅可以為戲劇開播做宣傳預熱,預熱過程中所累積質化與量化的回饋和數據,也可做為其他戲劇的參考。

吳家睿

台灣大學工商管理學系 貝殼放大群眾集資顧問公司顧問,負責集資專案有金庸作品集─復刻典藏版、婚姻平權彩虹巴士計劃、Mr. Bartender等。

徐毓良

工作經驗跨網路服務、硬體產業與財團法人,英國愛丁堡大學 MBA 、國立台灣大學國企系畢。數據調查研究、公司創新模式輔導等專案經驗豐富。習慣用圖像說故事,喜歡用非傳統、 跨領域的方式分析現象與解決問題。擅長使用者研究、技術應用分析以及催生創新產品服務。

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在Amazon、Netflix等平台帶動下,大數據導入影視製作流程已逐漸成為趨勢。從前製籌拍階段到播出後的行銷階段,國際上有不少大數據的應用案例,然詳細的做法,旁人難以一窺堂奧。國內將大數據導入影視製作的案例目前仍較侷限,在需耗費極大精神進行資料蒐集、整理與構思的劇本創作階段,相關的案例更是稀少。

本場次主題演講將以社群數據資料為基礎,與聽眾分享運用大數據協助原創劇本編寫創作之實作案例,除說明流程、做法之外,亦將針對大數據運用於選角、品牌媒體行銷合作等面向可行性,以及未來的潛在應用進行剖析。

梁遠毅

輔大大傳系畢業,曾任廣告公司副導演,年代影視、TVBS電視台導播,1998年公視開台進入公視擔任導播至今。

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2016年公視開始真正進入4K的製作階段,有幸參與其中,包括多機作業的4K OB轉播 "NCO台灣國樂團之 勇者風雲 "及 "2016柏林愛樂來台戶外直播",而4K單機方面則參與了4K專案"美麗新世界"之兩支MV製作。

由於4K製作在台灣電視行業還在剛起步的階段,因此這次的分享主要是以上面的節目為例,連同4K製作經驗較多之攝影師杜立仁,及負責後製及調光之剪輯師陳柏宇,為大家分享現時台灣4K多機轉播的現況 及4K單機作業和HD製作之不同及所需注意事項……



製作人 郎祖明/
梳化 張如衡

製作人 郎祖明
曾任紙風車劇團副團長、綠光劇團團長,現任春禾劇團行政總監、非玩不可創意文化有限公司總監、【國立政治大學】(EMBA)及 (AMBA)、【國立台灣戲曲學院】講師

梳化妝 張如衡
現任造型設計,從1997至今參與多部電視劇《鬥魚》、《新丁花開》、《籃球火》、《起鼓出獅》..等。

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化妝的問題向來都是經費不足及弱勢的一群,化妝部分我們找了特殊化妝的人員,用AB膠做一個妝需要一個小時,這部戲只有一個月的時間拍攝,為這個妝我們花了很多時間再等待,用光線、用鏡頭讓他看起來很自然。

要補救這個事情我們需要預算,我們可以到動畫裡面去修,可以修到沒有皺紋或是很多皺紋,但是這也是時間跟本錢的問題,一個畫面一格一格的去修,我們是可以做到的,但是經費不允許,我們知道這個狀況,所以我們在這個範圍內做最好的一個選擇。

賴衍銘

國際部製作人/編導 亞洲紀錄片提案會與紐約電視獎評審 專職國際合製並多次獲得國際獎項

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「蜂狂2」是公視繼2014「蜂狂1」後,以繼續持續關心環境永續議題所製作的科學節目,除了追蹤全球蜜蜂消失的種種,也將蜜蜂與環境汙染和人類健康,做出更具體的科學連結。本片是公視第一個以4K拍攝的科學紀錄片,片長60分鐘,因為內容的需求,拍攝時所面臨很多執行上的挑戰,初期經由不斷的摸索與實驗,在跌跌撞撞的嘗試中,最終找到符合預算規模的4K最佳拍攝模式。過程中,拍攝也不斷地在硬體上隨著潮流更新。

不僅拍攝端是公視的第一次,本片也是公視引進調光設備後的第一個自行調光/套片的紀錄片,因此拍攝完成的後製剪接與相關動畫製作也是全新的嘗試,製作單位與調光團隊磨合過程也充滿挑戰,加上本節目包含中英雙語版本,受訪者又涵蓋美國日本的科學家與環保人士,製作上的複雜度自然不在話下。對於習慣於現有硬體架構的媒體人,本片提供的經驗分享值得正處於轉型中的同業參考。